Test du JVC DLA-X5000 en Cine4Home Edition

Cine4Home Edition :
JVC DLA-X5000
Avantages & inconvénients de la nouvelle série X au contrôle de série objectif !

« JVC is back » : après une année de période creuse, le fabricant japonais de vidéoprojecteurs fait son retour avec ses nouveaux modèles X5000 / 7000 / 9000 et touche de nouveau la corde sensible des amateurs de home cinéma. Dans l’air du temps, ces nouveaux modèles bénéficient de nettement plus de lumière, de la compatibilité HDR et de la protection anticopie HDCP2.2. La technologie 4K eShift offre en outre un rendu plus adéquat des contenus UHD, et le contraste natif a une fois de plus été porté à un niveau de référence absolu. En bref : avec ce renouvellement complet, JVC retrouve sa place en tête du segment haut de gamme du home cinéma.

Mais JVC lui-même semble surpris par le succès de sa nouvelle série home cinéma : le modèle X7000 n’est plus livrable depuis des semaines et, même pour le modèle d’entrée de gamme X5000, il faut souvent faire preuve d’un peu de patience. Cette situation a compliqué notre analyse de série, qui est à la base de chaque Cine4Home Edition : nous n’avons toujours pas atteint, pour le X7000, le nombre minimal de 12 appareils dont nous avons besoin pour obtenir des données de performance représentatives. C’est pourquoi nous commençons ce dossier avec les « vraies » données de performance du X5000, dont nous avons pu examiner suffisamment d’exemplaires.

Toutes les données de mesure présentées ici sont des moyennes des résultats individuels de tous les X5000 que nous avons mesurés et représentent donc la moyenne de série, que nous ne voulons pas cacher à nos lecteurs dans ce dossier. Qu’est-ce qui a changé cette année et quelle est la dispersion de série ? Y a-t-il éventuellement des problèmes ? Comme toujours, nous apportons les réponses en toute indépendance.

1. Le contrôle documenté (dispersion de série)

Comme toujours, pour la « Cine4Home Edition », nous vérifions individuellement chaque appareil quant au respect des tolérances typiques de la série ; dans le cas du JVC X5000 nous pouvons faire les observations suivantes…

1.1 Pixels défectueux

Tous les pixels défectueux ne se valent pas : alors que des points lumineux verts ou rouges peuvent gêner durablement les scènes sombres d’un film, les points bleu foncé passent en général inaperçus et ne nuisent pas à la qualité d’image. Beaucoup d’utilisateurs n’en insistent pas moins sur une « tolérance zéro défaut » et recherchent l’appareil absolument sans pixel défectueux. Cela peut toutefois se révéler difficile, car les fabricants ne le garantissent nullement : dans le cas du X5000, bien 90 % des appareils que nous avons examinés présentaient l’un de ces pixels défectueux bleu foncé invisibles. Aucun revendeur sérieux ne peut garantir une absence totale de pixels défectueux, car ces appareils n’existent tout simplement pour ainsi dire pas.

Pixel défectueux bleu foncé typique
de la série X de JVC

Malgré ce constat, le contrôle des pixels défectueux reste un élément fixe de la Cine4Home Edition, avec l’objectif suivant : n’est accepté qu’un pixel défectueux visible uniquement de très près et uniquement en noir complet. Dès 2 % de gris, il doit fonctionner, de sorte que le spectateur ne subisse aucune gêne visuelle. Nous procédons comme suit :

Dans un premier temps, un noir plein écran est projeté et l’écran est examiné à la recherche de pixels défectueux qui restent toujours allumés. Si nous en trouvons un (c’est, comme dit, pratiquement toujours le cas), nous vérifions si le pixel défectueux est toujours nettement visible à 1,5 m de distance. Si c’est le cas, l’appareil concerné ne se qualifie pas pour la Cine4Home Edition et est écarté.

Contrôle spécial avec du gris

Si le pixel défectueux est invisible à la distance de visionnage, nous passons au « niveau 2 » et projetons une image grise à 2 % : le pixel défectueux doit alors avoir complètement disparu, le pixel concerné doit (!) donc fonctionner parfaitement. Si un point lumineux reste visible, l’appareil est également écarté et ne se qualifie pas pour la Cine4Home Edition.

Après ces examens, nous passons au « niveau 3 » : avec les trois couleurs primaires plein écran, les éventuels pixels morts sont démasqués ; ils apparaissent ici sous forme de points noirs.

Les résultats de ce contrôle : comme déjà mentionné, presque tous les appareils présentent un pixel défectueux « invisible », qui fait donc manifestement partie de la tolérance de série prévue par JVC. Mais nous avons dû écarter un appareil dont le pixel défectueux était trop lumineux, et un autre en présentait trois d’un coup, ce qui sort également de la tolérance. Il vaut donc la peine de regarder de près !

1.2 Color Uniformity / homogénéité du noir

Les vidéoprojecteurs JVC D-ILA sont des modèles 3 puces classiques. Cela signifie que la lumière blanche de la lampe de projection est séparée en ses trois couleurs primaires et que trois panneaux D-ILA distincts modulent chacun une couleur primaire.

Structure d’un vidéoprojecteur D-ILA 3 puces

La lumière est ensuite recombinée par un prisme de verre et arrive sur l’écran sous forme d’image couleur « réelle » : les avantages sont une palette de couleurs agréable pour l’œil, des nuances plus fines et un Color Light Output élevé. L’inconvénient est une fluctuation inévitable de la température de couleur sur la surface de l’image.

En bref : sans exception, tout vidéoprojecteur 3 puces est soumis à une légère fluctuation de la Color Uniformity de l’image. Comme elle est fondamentalement inévitable, il s’agit de respecter des tolérances non gênantes, que nous examinons par des mesures :

Exemple de contrôle d’uniformité

Nous nous sommes inspirés de la méthode de mesure du contraste ANSI et avons divisé l’image en neuf zones. La référence est le centre de l’image (calibré sur 6500K/D65), auquel les autres zones doivent se mesurer au sens propre du terme. L’appareil ne se qualifie pour la Cine4Home Edition que si tous (!) les résultats de mesure individuels sont inférieurs à la limite de tolérance que nous avons déterminée pour le modèle (en tenant compte de la dispersion de série).

Nos tests actuels aboutissent de nouveau à des résultats comparables à ceux de la génération précédente : on a constaté en principe que le facteur de zoom a une légère influence sur la Color Uniformity ; nous avons donc décidé de choisir un réglage dans le tiers supérieur du zoom, le plus souvent utilisé, afin d’obtenir des résultats les plus proches possible de la pratique.

La plupart des X5000 se situent dans une plage tolérable d’un écart <270 K, une légère amélioration par rapport à la série X500. Nous fixons la limite pour la Cine4Home Edition à un conservateur 250 kelvins, afin d’éviter toute gêne en visionnage de films. Les cas hors norme qui dépassent ces limites (et deviennent ainsi visibles aussi dans les films) sont extrêmement rares chez JVC, mais les appareils à température de couleur presque parfaitement homogène sont tout aussi rares.

Les amateurs critiques de grand écran reprochent aussi de plus en plus à la nouvelle série X des coins lumineux, qui éclaircissent légèrement le niveau de noir dans les zones les plus extérieures. Ces coins lumineux ne sont pas un phénomène nouveau, mais sont techniquement présents sur tous (!) les vidéoprojecteurs LCOS. Ils sont causés par le collage des panneaux sur la puce en silicium. Toutefois, en raison du rendement lumineux extrêmement élevé de la nouvelle série (voir ci-dessous), ils peuvent devenir un peu plus visibles qu’auparavant.

Dans le cas du X5000, nous pouvons rassurer : en règle générale, les coins lumineux sont aussi, dans cette génération, si peu marqués qu’ils ne sont pas visibles pendant un film, même dans les scènes sombres. Nous écartons les appareils qui ne respectent pas ce critère. Dans le cadre de la prochaine analyse de série du X7000 / Cine4Home Edition, nous réaliserons et publierons un examen par mesures.

1.3 Luminosité & contraste après calibration

Pour rester le plus proche possible de la pratique, nous déterminons la puissance en lumens et le contraste après calibration, à différents facteurs de zoom, aussi bien dans le mode lampe standard, silencieux, que dans le mode haut, plus lumineux.

Le principal avantage de la nouvelle série X serait une augmentation notable de la puissance lumineuse : JVC indique 1 700 lumens dans les caractéristiques techniques du modèle 5000. JVC se placerait ainsi en tête de la luminosité, place jusqu’ici occupée par Sony.

Selon le fabricant, le contraste natif du X5000 s’élèverait à 40 000:1, un peu moins que sur le modèle précédent, mais toujours à des années-lumière de la concurrence. Pour atteindre de telles valeurs de contraste, il faut filtrer la lumière parasite non voulue du trajet optique avant qu’elle ne quitte le vidéoprojecteur par l’optique avant. Un endroit s’y prête particulièrement bien : le point focal de l’objectif, car l’image y est ponctuellement très petite.

Le principe d’un diaphragme anti-lumière parasite est aussi vieux que les projecteurs numériques, et aussi simple que génial : une petite « fenêtre » ronde ne laisse passer au point focal de l’objectif que l’image, la lumière parasite non voulue « tout autour » est arrêtée et absorbée par le bord noir. Plus l’ouverture du diaphragme est petite, plus la lumière parasite est filtrée et plus le contraste natif de l’image est élevé. Mais la lumière parasite n’a pas seulement l’effet désagréable de réduire le contraste, elle a aussi l’effet agréable d’éclaircir l’image. En d’autres termes : plus nous filtrons de lumière parasite de l’image, plus elle devient sombre !

JVC utilise un tel iris optique. Quel est le meilleur rapport entre perte de lumière et gain de contraste relève de l’œil de chacun ; c’est pourquoi l’iris peut être librement configuré par l’utilisateur à différents degrés d’ouverture. Tous les modèles disposent de cet iris, dont le degré d’ouverture se règle librement (électriquement, via le menu image).

La nouvelle série X présente à cet égard un net avantage sur les modèles précédents : grâce à la puissance lumineuse supérieure, l’iris de l’objectif peut être fermé nettement plus loin sans que l’image à l’écran ne devienne trop sombre. Selon les goûts et la taille de l’écran, on peut ainsi optimiser plus précisément le niveau de noir ou la luminosité maximale.

Résultats de mesure / moyenne de série DLA-X5000

Notre tableau de mesures détaillé prouve que le nouveau X5000 a gagné jusqu’à 50 % de luminosité par rapport à son prédécesseur direct. C’est une hausse spectaculaire, avec laquelle JVC rejoint désormais réellement Sony. La dispersion d’usine reste dans la norme : le X5000 le plus lumineux que nous ayons mesuré dépassait même, avec 1 720 lumens, la valeur annoncée par le fabricant, et ce après calibration ; nous fixons la limite inférieure à 1 400 lumens. Avec 1 650 – 1 800 lumens de luminosité maximale, tous les appareils ont respecté les valeurs annoncées.

Les ingénieurs ont toutefois dû payer cette forte hausse de lumière d’une partie du contraste natif : en moyenne, le nouveau X5000 atteint un contraste natif calibré de 16 000:1, qui peut être porté jusqu’à 31 000:1 avec l’iris. La dispersion n’est pas négligeable : le contraste le plus faible que nous ayons mesuré était de 13 000:1, le plus élevé de 19 000:1 ; nous fixons la limite inférieure à un « sain » 14 500:1.

Pour qui, compte tenu de la dispersion de série, spécule maintenant sur un « golden sample » : il n’existe pratiquement pas d’appareils qui soient à la fois « hors norme vers le haut » en luminosité et en contraste ; c’est plutôt un « soit (plus de lumière), soit (plus de contraste) ».

Le diaphragme adaptatif, activable en option, augmente la plage dynamique d’un facteur 10 pour atteindre en moyenne 250 000:1, ce qui est certes nettement en deçà de la valeur annoncée, mais constitue une excellente valeur au regard de son bon usage pratique. Il n’est toutefois pas sans effets secondaires : lors de certains passages clair <-> sombre, on peut percevoir un léger pompage de l’image.

Par rapport aux valeurs annoncées pour la luminosité & le contraste, il en résulte les autres aspects suivants, importants en pratique :

a) Les valeurs de contraste natif maximal promises par JVC sont à peu près respectées aussi en moyenne de série, mais uniquement sans calibration et en exploitant toutes les réserves de lumière. Même après calibration, on constate toutefois une perte modérée de contraste, qui reste la référence dans le segment du home cinéma.

b) Les données de mesure montrent également que les valeurs de pointe respectives ne peuvent pas être combinées : une hausse du contraste par filtrage de la lumière parasite signifie toujours aussi une perte de luminosité dans la même proportion que le gain. Grâce à la puissance lumineuse accrue, une meilleure pondération personnelle est toutefois possible qu’avec la génération précédente. La baisse de la puissance lumineuse de la lampe au fil du temps peut elle aussi être compensée plus efficacement.

c) Le contraste ANSI (damier) n’a pas changé dans la nouvelle génération ; il s’établit en moyenne de série à 320:1 (tous modèles). Il reste ainsi à un niveau qui donne aux scènes lumineuses davantage de plasticité.

d) Avec les luminosités proposées, la nouvelle série X se situe à un excellent niveau et rejoint désormais les modèles haut de gamme de Sony. Avec le X5000, on n’a assurément pas à craindre une image sombre.

1.4 Espace colorimétrique

Selon notre conception de la qualité (et celle de la plupart des amateurs de home cinéma), un vidéoprojecteur haut de gamme de la catégorie à 4 500 € doit pouvoir être entièrement calibré sur la norme vidéo. Pour y parvenir, le X5000 propose une gestion complète des couleurs dans le menu image, qui permet d’agir sur la luminosité, la teinte et la saturation de toutes les couleurs primaires et secondaires.

Mais dans cette génération, on n’a pratiquement pas besoin de recourir à toutes ces corrections ultérieures, car les espaces colorimétriques « Custom » sont déjà, dès l’usine, absolument remarquablement alignés sur la norme vidéo HD dans les trois couleurs primaires.

Espace colorimétrique conforme à la norme, exemplaire, du X5000

Un réglage précis est indispensable à une reproduction correcte des couleurs ; la « faiblesse du vert » de nombreux X500 a été corrigée de manière exemplaire sur la nouvelle génération X5000.

1.5 Netteté optique / traînées

Au cours des dernières années, lors de nos contrôles de qualité de la série X, nous avons régulièrement repéré des appareils présentant une trop forte formation de traînées lors de fortes transitions de contraste, que nous avons systématiquement écartés.

Cela n’a malheureusement pas changé dans la génération actuelle : tous les modèles examinés présentaient de légères traînées, visibles surtout sur du texte blanc sur fond noir, de très près. Nous pouvons toutefois rassurer : aux distances de visionnage normales, elles ne se remarquent pas. Nous écartons les cas hors norme présentant des traînées trop marquées.

2. La calibration

Une calibration de base suppose l’alignement du vidéoprojecteur sur les normes vidéo. Lorsque le vidéoprojecteur est réglé sur ces normes pour ses couleurs primaires, sa température de couleur et son gamma, il restitue de manière neutre les informations d’image de la télévision, du DVD ou du Blu-ray.

Le respect des normes vidéo est donc, pour beaucoup d’amateurs de home cinéma, un critère de qualité indispensable pour le rendu des couleurs. Une calibration aux normes fait bien entendu partie du répertoire de base de la Cine4Home Edition.

2.1 Calibration aux normes

Le DLA-X5000 propose dès l’usine des préréglages remarquablement proches des normes, mais de légères corrections permettent encore d’accroître la perfection. Comme déjà mentionné, les espaces colorimétriques « Custom » offrent dès l’usine une perfection que l’on rencontre rarement dans cette catégorie de prix.

Espace colorimétrique X5000

Les couleurs cibles de la norme vidéo sont respectées non seulement en saturation et en teinte, mais aussi en luminosité de toutes les couleurs primaires et secondaires (voir ci-dessus). Les diagrammes DeltaE montrent que des tolérances invisibles sont respectées. Si besoin, seules des corrections minimes dans la gestion des couleurs sont nécessaires.

Voilà pour les graphiques de calibration directs. Nos analyses DeltaE de l’espace colorimétrique montrent avec quelle précision le vidéoprojecteur restitue des teintes éloignées des couleurs primaires. Les résultats sont identiques à ceux des modèles précédents :

À gauche : norme vidéo, au centre : DLA-X5000
À droite : Delta E (le vert signifie « < 3 »)

Comme le montre notre analyse des couleurs, les vidéoprojecteurs parviennent à restituer toutes les couleurs du standard vidéo sans écarts visibles (DeltaE <3). Qui souhaite des corrections spécifiques peut recourir à la gestion des couleurs pour une calibration plus poussée.

Parallèlement à l’optimisation de l’espace colorimétrique, on calibre la température de couleur ; pour cela, les réglages RVB habituels de gain et d’offset sont disponibles. Ils permettent à un calibrateur expérimenté un réglage rapide, surtout si l’appareil ne s’écarte pas fortement de la consigne dès l’usine.

C’est pour la température de couleur que l’on relève les plus grands écarts d’usine. La plupart des X5000 que nous avons examinés présentent avec le réglage « 6500K » un léger excès de bleu, qui peut toutefois être corrigé de manière fiable avec les réglages B-Gain.

La température de couleur peut être ajustée avec précision

Pour le gamma aussi, les réglages d’usine sont à classer comme remarquables : avec les préréglages « Normal » ou « Custom / 2.2 », la courbe de répartition de la luminosité 2,2 utilisée par la norme est atteinte avec précision.

Des corrections ultérieures sont néanmoins nécessaires : le « sweet spot » du noir n’est pas atteint avec précision avec le gamma / niveau de noir d’usine, ce qui fait perdre du détail dans les ombres. Avec le réglage de « luminosité » et le Dark-Level de la correction gamma, le détail dans les ombres peut être nettement amélioré.

Ces réglages agissent de manière ciblée près du noir, là où la correction est nécessaire. Mais attention : si l’on exagère la « correction », les scènes sombres perdent en subtilité ou le contraste s’effondre.

Gamma 2,2 optimisé pour le contraste et le détail dans les ombres

Au passage : même si la distribution commerciale de sondes de mesure et de logiciels tente régulièrement de proclamer une nouvelle tendance en matière de calibration gamma, le meilleur réglage pour la série X de JVC reste un gamma compris entre 2,2 et 2,3. Une répartition de la luminosité plus raide (2,4) n’est pas recommandée, car le vidéoprojecteur y perd trop de détail dans les ombres, ce qui ne peut pas être entièrement compensé.

Au total, le X5000 offre dès l’usine (après choix des bons préréglages) un excellent alignement de l’espace colorimétrique et du gamma ; seuls la température de couleur, le niveau de noir et le détail dans les ombres doivent être sensiblement corrigés. Après ces affinements, le vidéoprojecteur se comporte de manière neutre en couleurs et toutes les couleurs apparaissent à l’écran telles qu’elles ont été mixées en studio de mastering.

2.2 Calibration 3D

Les lunettes 3D à obturation (shutter) provoquent non seulement une grave perte de luminosité, mais influencent aussi le rendu des couleurs, car les verres polarisants des lunettes ne sont en aucun cas neutres en couleur, mais agissent comme un filtre de couleur externe sur l’image. Une calibration consciencieuse doit donc inclure les lunettes dans la mesure.

La mesure proprement dite s’avère toutefois très difficile : mesurer simplement à travers les lunettes ne fonctionne pas avec précision en raison du procédé pulsé et de la perte de lumière ; dans cette configuration, la plupart des sondes n’indiquent que des valeurs fantaisistes. Il faut donc déterminer, par des procédés spéciaux, les teintes cibles adaptées, puis les calibrer ensuite sans lunettes dans le trajet de la lumière. Ces résultats n’entrent eux aussi que dans la Cine4Home Edition calibrée. Cela évite des écarts importants lors de l’achat ultérieur de lunettes supplémentaires. Nous avons déterminé la teinte des lunettes sur des dizaines d’exemplaires et adapté en conséquence la calibration des niveaux de gris. La Cine4Home Edition garantit ainsi un rendu des couleurs précis aussi en 3D.

La calibration du gamma est également particulièrement importante, car la forte perte de lumière des lunettes complique un rendu fin des détails près du noir. La fonction spéciale Filmtone aide ici, en permettant une amélioration ciblée du détail dans les ombres aussi en 3D.

Au final, le mode 3D de la Cine4Home Edition offre un rendu des couleurs plus précis et un bien meilleur détail dans les ombres que les préréglages d’usine.

2.3 Profilage ICC

Sur demande spéciale, il est également possible de faire créer des profils ICC distincts de la Cine4Home Edition. Cela facilite l’intégration dans des systèmes informatiques dans lesquels la correction des couleurs est effectuée par logiciel.

2.4 Calibration spéciale

Des calibrations spéciales sur d’autres standards, comme par exemple l’espace colorimétrique Adobe RGB pour la photographie, sont également possibles avec la Cine4Home Edition. Les modèles X700/X900 sont actuellement (avec les Sony VW1000/1100) quasiment les seuls vidéoprojecteurs home cinéma du marché à prendre en charge Adobe de manière efficace et calibrable.

3. Conclusion & sources d’achat

Comme toujours, nous avons déterminé objectivement les « vraies » données de performance de la nouvelle gamme JVC X (ici X5000) et les avons replacées dans le contexte d’une utilisation pratique. Les résultats montrent de nombreux avantages, mais donnent aussi matière à quelques critiques :

Avec le JVC X5000, les ingénieurs ont surtout exaucé un souhait de nombreux amateurs de grand écran : plus de lumière. Avec en moyenne 1 600 lumens et des couleurs parfaites, le modèle compte parmi les vidéoprojecteurs les plus lumineux du marché du home cinéma. Il est réjouissant que le niveau sonore du ventilateur n’ait pas augmenté malgré le rendement lumineux accru par rapport à la génération précédente. Un peu de contraste natif a toutefois dû être « sacrifié » ; au regard des valeurs calibrées de 16 000:1 à 30 000:1, la valeur annoncée par le fabricant paraît aussi un peu optimiste, mais JVC conserve malgré tout ici la première place incontestée. Et même si un vidéoprojecteur JVC n’en a en fait pas besoin : le diaphragme adaptatif activable travaille de façon assez discrète pour pouvoir être utilisé en complément, lorsqu’on ne veut faire de compromis ni sur la luminosité maximale ni sur le niveau de noir.

À la haute luminosité et au contraste de niveau référence s’ajoute un rendu des couleurs presque parfait, qui nécessite peu de corrections ultérieures : c’est comme cela que ça doit être, la concurrence a de quoi s’en inspirer.

Aussi impressionnant que soit le X5000 sur les aspects essentiels que sont la luminosité, le contraste, la netteté et la fidélité des couleurs, des négligences de détail et la dispersion de série donnent néanmoins un peu matière à critique : Sony et Epson (et autrefois JVC lui-même) prouvent qu’on peut construire un vidéoprojecteur LCOS sans pixels défectueux ; flous, traînées et coins lumineux pourraient être évités par un meilleur contrôle qualité en usine.

Mais c’est se plaindre de peu : au total, le nouveau JVC DLA-X5000 offre un excellent rapport qualité/prix, qui a peu de concurrence. Les amateurs de home cinéma exigeants y trouvent particulièrement leur compte lorsqu’ils possèdent un appareil contrôlé.

Contrôle de la dispersion de série :

– Contrôle et consignation des pixels défectueux

– Contrôle / ajustement de la convergence et de la netteté

– Relevé par mesures et consignation de la luminosité calibrée

– Relevé par mesures et consignation du contraste calibré

– Relevé par mesures et consignation de la Color Uniformity

Notre contrôle de série a ainsi montré que, même (ou précisément) dans ce segment de prix exigeant, une vérification des principales caractéristiques d’image est judicieuse. Dans le cas du X5000, notre contrôle a apporté de nouvelles connaissances sur la dispersion de série.

En déterminant la moyenne de série pour notre test de référence, nous avons pu établir des tolérances réalistes et ainsi garantir que tous les JVC Cine4Home Edition travaillent au plus près des performances typiques de l’appareil et offrent une qualité d’image aussi bonne que lors de la démonstration chez nos partenaires (voir la liste ci-dessous).

Calibration :

– 10 ans d’expérience de test et de calibration avec plus de 2 800 vidéoprojecteurs home cinéma

– Utilisation de matériel et d’algorithmes de mesure spécifiques pour :
l’espace colorimétrique
la température de couleur
le gamma
le contraste

– Calibration aux normes

– Calibration complémentaire sur l’optimum du vidéoprojecteur

– Calibration 3D

– Profilage ICC (en option)

– Calibration sur d’autres normes (en option)

Pour la calibration aussi, nous avons pu exploiter toute la palette de performances de la Cine4Home Edition :

– En mode « Nat », le JVC DLA X5000 montre son côté conforme aux normes et neutre en couleurs, car tous les paramètres y ont été consciencieusement calibrés selon la norme (voir chapitre 2).

– En mode « 3D », l’image offerte, tout en respectant les normes, a été améliorée dans le détail des ombres et tient compte de la teinte des lunettes dans la calibration des couleurs.

Au total, la Cine4Home Edition est le pack sérénité complet : le vidéoprojecteur a été vérifié sur notre « banc de mesure » quant à ses performances, puis calibré et optimisé selon ses impressionnantes possibilités. Ce n’est qu’avec cet effort que l’on rend justice à la classe haut de gamme de ces superbes modèles.

La D-ILA X5000 Cine4Home Edition, réalisée selon le procédé élaboré présenté ci-dessus, est disponible exclusivement (!) chez les partenaires suivants :

Catégories de produits associées dans la boutique :

• Vidéoprojecteurs JVC
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Guides complémentaires :

• Guide d’achat vidéoprojecteur selon la méthode BEAM – Vue d’ensemble de tous les guides